李清照,自號易安居士,濟南章丘(現山東章丘)人,宋朝傑出的女詞人,也是文學史上最有成就的女作家.
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如夢令·昨夜雨疏風驟 李清照
昨夜雨疏風驟,
濃睡不消殘酒.
試問卷簾人,
卻道海棠依舊”.
知否?知否?應是綠肥紅瘦!
譯文
昨天夜裏,雨點稀疏,晚風急猛,雖然酣睡了壹宵,還是余醉未消.問那卷簾的侍女,園中的海棠花怎麽樣了?她卻告訴我說,海棠花還跟原先那樣.唉,妳知道嗎?知道嗎?壹夜的風雨過後,海棠樹應該是綠葉繁茂、紅花雕零了.
賞析
這首小令是李清照的奠定“才女”地位之作,轟動朝野.傳聞就是這首詞,使得趙明誠日夜作相思之夢,充分說明了這首小令在當時引起的轟動.又說此詞是化用韓偓《懶起》詩意.韓詩曰：“昨夜三更雨,臨明壹陣寒.海棠花在否?側臥卷簾看.”但李清照的小令較原詩更勝壹籌,入木三分地刻畫了少女的傷春心境.
“昨夜雨疏風驟,濃睡不消殘酒.”這兩句寫昨夜的風很急,還淅淅瀝瀝的下起小雨；晚上又飲了壹些酒,睡的很沈,直到早上醒來酒意還沒有完全退去.壹開始就將整首詞的時間、環境勾勒得十分清楚.“雨疏風驟”十分恰當的寫出了暮春的特點,風吹的緊而雨卻是疏落,四個字即使人能夠感受到暮春的氣息.“濃睡不消殘酒”則寫出了人物現在的狀態,剛剛醒來略略還帶些酒意,壹副慵懶的模樣,這種狀態下最容易想起昨夜的雨疏風驟,隱隱心底還藏著些許心事,這樣就順理成章地引出下文.上下兩句前者寫室外,後者寫室內,轉折的巧妙恰當,靈動自然.
經歷了壹場風吹雨打,主人公心中十分想知道園中的海棠是否花瓣零落,令人不忍面對,因此急地向“卷簾人”詢問.壹個“試”字,寫出了人物心中的擔憂,她不願意春天就這麽快的過去.“試”字將不忍問卻又忍不住想知道的矛盾心理刻畫的淋漓盡致.孰料,“卷簾人”“卻道海棠依舊”,這讓她出乎意料,雖然她內心渴望海棠依舊,但自己也明白風雨之後必是花事雕零,所以“卷簾人”的回答給了她意外的驚喜.“海棠依舊”從後面應和了前面“問”的內容,這種手法使得其詞更加耐讀.“卻”字同時寫出了主人公原有的心思和聽到回答後的意外之情,還隱隱道出了“卷簾人”不了解主人公的心思和回答時的漫不經心,這兩者之間形成了壹個微妙的對比,主人公的細膩委婉與“卷簾人”粗疏淡漠之間的對比.詞至此,又疊進壹層,意境又開壹界.
“知否?知否?應是綠肥紅瘦.”主人公畢竟還是知道這是暮春時節,況且昨夜又是壹夜風雨,海棠花斷然是不會依舊了,因此她連用兩個“知否”來糾正“卷簾人”的答復,口語的語氣使得這兩個“知否”讓人讀來頗覺清新.“應是綠肥紅瘦”壹句寫出了當前的情形.這句是最為世人稱道的壹句,它十分的新穎別致、生動傳神,看似信手拈來,卻是功力獨到.她用“綠”字代指滿枝的綠葉,用“紅”代指枝頭的花朵,“肥”替換了“多”,“瘦”替換了“少”,寫出了壹個全新的意境.無怪乎多為歷代詞論者贊譽,如《草堂詩余別錄》中曰“結句尤為委曲工整,含蓄無窮意焉”.而更深壹層,“紅”又不單指花朵,還隱指了春天萬紫千紅的景象與色彩,隱指了春天眾多無比美好的事物,隱指了在春天裏的喜悅心情.這樣“紅瘦”壹詞就逼真地寫出了人物地傷春情思.不需直言,不假雕飾,卻更令人心動,這是李清照的詞作給讀者的壹個典型感受.
作為李清照的成名之作之壹,這首小令寫法別致.它曲折委婉,意境層層疊進,雖只六句,卻幾度轉承,時時宕開壹筆.同為傷春之作,作者並沒有像其他詩篇壹樣直接寫如何百花雕零、如何悲傷惆悵,而是通過聽覺、視覺等側面營造暮春時節的氛圍,從客觀現實逐漸轉入主觀感受,從而能夠更加強烈的引起讀者的***鳴.
其次,作者通過主人公與“卷簾人”的對話來展開全文.這種寫法,不僅是讀者如聞其聲、如見其人,在腦海裏形成壹副完整的畫面,增添了真切感,而且行文上也顯得緊湊而有內容.同時還將人物的心境通過話語表現出來,更顯得真實可信.此外作者在對話中稍加點綴,如“試”、“卻”等字,將人物情感的轉折細膩地刻畫出來,對比著描寫了兩個人物的情感心思.
再者,成功地運用代指手法.以“綠”“紅”代指葉和花,以“肥”“瘦”代指多少,在語言上更顯凝練,言前人所未言.前已詳述,此處即不重復了.
接下去三、四兩句所寫,是惜花心理的必然反映.盡管飲酒致醉壹夜濃睡,但清曉酒醒後所關心的第壹件事仍是園中海棠.詞人情知海棠不堪壹夜驟風疏雨的揉損,窗外定是殘紅狼藉,落花滿眼,卻又不忍親見,於是試著向正在卷簾的侍女問個究竟.壹個“試”字,將詞人關心花事卻又害怕聽到花落的消息、不忍親見落花卻又想知道究竟的矛盾心理,表達得貼切入微,曲折有致.相比之下,周邦彥《少年遊》：“壹夕東風,海棠花謝,樓上卷簾看.”便顯得粗俗不堪,味同嚼蠟了.“試問”的結果如何呢?——“卻道海棠依舊.”侍女的回答卻讓詞人感到非常意外.本來以為經過壹夜風雨,海棠花壹定雕謝得不成樣子了,可是侍女卷起窗簾,看了看外面之後,卻漫不經心地答道：海棠花還是那樣.壹個“卻”字,既表明侍女對女主人委曲的心事毫無覺察,對窗外發生的變化無動於衷,也表明詞人聽到答話後感到疑惑不解.是啊,“雨疏風驟”之後,“海棠”怎會“依舊”呢?這就非常自然地帶出了結尾兩句.
“知否?知否?應是綠肥紅瘦.”這既是對侍女的反詰,也象是自言自語：這個粗心的丫頭,妳知道不知道,園中的海棠應該是綠葉繁茂、紅花稀少才是!“應是”,表明詞人對窗外景象的推測與判斷,口吻極當.因為她畢竟尚未親眼目睹,所以說話時要留有余地.同時,這壹詞語中也暗含著“必然是”和“不得不是”之意.海棠雖好,風雨無情,它是不可能長開不謝的.壹語之中,含有不盡的無可奈何的惜花情在,可謂語淺意深.而這壹層惜花的殷殷情意,自然是“卷簾人”所不能體察也無須更多理會的,她畢竟不能象她的女主人那樣感情細膩,那樣對自然和人生有著更深的感悟.這也許是她所以作出上面的回答的原因.末了的“綠肥紅瘦”壹語,更是全詞的精絕之筆,歷來為世人所稱道.“綠”代替葉,“紅”代替花,是兩種顏色的對比；“肥”形容雨後的葉子因水份充足而茂盛肥大,“瘦”形容雨後的花朵因不堪雨打而雕謝稀少,是兩種狀態的對比.本來平平常常的四個字,經詞人的搭配組合,竟顯得如此色彩鮮明、形象生動,這實在是語言運用上的壹個創造.由這四個字生發聯想,那“紅瘦”不正表明春天的漸漸消逝,而“綠肥”象征著綠葉成蔭的盛夏的即將來臨嗎?這種極富概括性的語言,又實在令人嘆為觀止.胡仔《苕溪漁隱叢話》稱：“此語甚新.”《草堂詩余別錄》評：“結句尤為委曲精工,含蓄無窮意焉.”看來皆非虛譽.