我認為哪咤40億票房不能改變整個國漫的狀態。 ?《哪咤》票房沖破40億並非不可預料。早在點映階段，這部動畫電影就顯示出“票倉”潛質：單日最高點映2.1萬場，帶動的口碑營銷，逆轉了哪咤造型剛剛公布時的負面風評；哪咤敖丙CP更是引發飯圈女孩的二次創作熱潮。點映拉動的人氣在上映後直接轉化成飆升的票房數據，首日1.5小時票房破億，創下動畫電影最快紀錄；上映第3天，單日票房破2.7億，刷新動畫電影單日紀錄；上映第5天，累計票房達9.57億，超越《大聖歸來》，創下國產動畫電影票房新紀錄。 ?
請點擊輸入圖片描述 早在2018年，情況急轉直下，整個動漫行業陷入和影視行業壹樣的“寒冬”。6月開始，中小平臺相繼被曝出拖欠創作者薪資，大平臺開始收縮式戰略調整。與此同時，受政策等因素影響，房地產、影視、遊戲等相關行業陸續迎來寒冬，本就對房產資本、影遊聯動IP授權盈利模式頗為依賴的動漫行業，再次受到波及。
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ACGN領域垂直媒體三文娛曾選取14家行業裏規模較大的公司進行年度財報分析——標準是“在2018年年末員工數超過50人”“新三板掛牌公司”，結果發現只有3家尚能盈利。制作過《吃飯睡覺打豆豆》《豆福傳》等知名作品的京基動畫解散的消息，曾引起小範圍關註，而更多的小型動漫工作室，大多數時間沒有公告，無單可接，就連最終的解散也無聲無息。《哪咤》的票房大捷也並不意味著國產動畫電影即將迎來高光時刻——這不緊接著就是《上海堡壘》的千夫所指嗎？更何況，《哪咤》只是國產動畫這個類別裏的壹個子集：
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三維國產動畫電影。二維則是另外壹個品類，有著截然不同的工業體系。《哪咤》的勝利，既是壹次造原子彈式的成功，也說明對於這類產品，市場上到底有多麽饑渴，國人多麽期待出壹部優良的作品。國產動漫還需要更多像《哪咤》壹樣優秀作品，來改變國產動漫的趨勢。大家怎麽認為的？可以互相討論壹下。